人的一生當中，百分之八十的時間都在人所構築的空間裡停留，以及在空間中流動。關於建築的立面，他也有一套專屬於自身的理解。在結構系統設計、預算有限以及諸多的現實考量下，由立面所衍伸出的窗戶究竟為何？

窗戶是為了光？窗是牆上的口？何種限度的光線可以被稱之為窗呢？在諸多思辨的過程中，他認為建築設計最重要的，仍是人在建築中的感受。設計順應著自然的紋理；該在哪裡開窗，就在哪裡開一道口。開窗的形式、尺寸等一切因素皆回應著自然，而非一昧地追求表現而忽略了人本真實的需求。

談到與建築事務所經營的面向，舉例來說，並非每間事務所都有足夠的規模能以模型操作設計，當建築事務所不足以負荷時，必須透過不斷的畫圖，使每個設計者找到自己最佳表述的方式。其實設計並沒有唯一的「途徑」與「方法」，要在自己所走的道路上自行尋找，從而發展出最佳的表述狀態。

多年來在鋼筋混泥土建築領域展現出獨特且深刻的建築語彙，以水泥原色材料構築空間，並透過光線與陰影的轉換，形塑空間的層次與情感。建築不僅是遮蔽的容器，更是與自然對話的媒介。因此，在我的設計中，常見留白與開口的安排，讓陽光、風與天空得以自由進入，使建築與自然緊密連結。

以設計的屏東後灣「發宅」民宿為例，整體以清水混凝土打造，透過天井、洞孔、水平與垂直的開窗形式，引導光影流動於空間之中，隨著時間推移，室內光影不斷變化，營造出充滿生命感的居住經驗。

而在花蓮壽豐的「本來食藝空間民宿」，我進一步嘗試木紋清水模工法，使冰冷的水泥表面轉化為溫潤的質感，搭配高弧度曲牆與流動的動線，使人行走其中如同漫步自然之中，與環境融為一體。

在我的作品裡強調材料的真實性與自然的參與，並運用光線創造詩意氛圍，讓建築不只是功能性的空間，更是引導人感受天光、風聲、自然變化的媒介。體現出對天空、地景與人文感知的高度關注，期望成為當代台灣建築中極具詩性與思辨深度的實踐者。